雪漫残阳，冰著寒山，铁骨傲风。
笑倭奴痴妄，徒施伎俩；
丈夫矢志，为复国兴。
南满烟云，松江烽火，铁骑狂飚正纵横。
须来日，看高梁大豆，遍野黄红。
白山昂首苍穹，望林莽，葱葱是古松。
问英灵安在，后生可记：
当年壮烈，那日从容？
再度回眸，诗篇血就，当教中华瞩目中。
还休忘，有余魅拜鬼，海上云浓。
1931年918事件爆发，中国人民奋力抵抗，维护国家主权领土不受侵犯。而杨靖宇正是当时领导人之一，1932年，他受党中央委托到东北组织抗日联军，率领东北军民与日寇血战，最后孤身一人与大量日寇周旋战斗几昼夜后壮烈牺牲。此诗正是在抗战时期写下，展现出我国军民为国抗战的决心。
虽然国家目前昌盛发达，但对于老一辈革命家抛头颅，洒热血的精神我们不能忘，我们需要学习她们为国为民的伟大精神，并持续传承下去！但是随着抗日神剧的不断出现，我们的新一代的观念可能会不断的出现迷茫，会被这些神剧所埋掉真正的真相！
绣花针可以无缝杀人，让人闻风丧胆
《抗日奇侠》讲述的是：四个生怀绝技的民间侠客“女妖”“绣花针”“鬼魂”“铁头侠”，在八路军营长“牧神风”的带领下，展开了轰轰烈烈的单方面屠杀“鬼子”的抗日故事。
于是，神话了他们的能力“内力充沛”，掌握了神功。“鹰爪功”“化骨绵掌”“太极拳”“金钟罩，铁布衫”...都是little case。只要你想得到，我们就做得到。这类神剧给观众的一种错感就是，我们的军士太厉害了，日本兵太弱了，现实被神话，给人的观念就会是国人厉害，但凡来犯之人都可以砍下，一种盲目的自信油然而生！
将士飞扬走壁，提前预判事情方向，两车相撞，敌人全部伤亡，自己却没任何事，这讲的是山东卫视播出的《飞虎神鹰》，剧中有一段话印象深刻：燕双鹰被枪抵在头上，对着敌人说到打我啊，开枪啊，不过，我赌你的枪里没有子弹。说完只见他双手夹着一枚子弹，神，不得不说真的是厉害。
这系列剧绝对称得上为神话的神剧。这合适吗？诸如此类的情节太多了，扛着炸药包一人干掉几百人自己毫发无损，手撕鬼子，裤裆藏雷，一拳掏心，子弹拐弯等等如此的神剧只会不断的掩埋真正的历史真相，那历史的真相到底是什么呢，我们先辈们到底经历了哪些呢，下面来看看！
八年抗日战争期间，我国军队共进行大规模和较大规模的会战22次，重要战役200余次，大小战斗近20万次，总计歼灭日军150余万人、伪军118万人。而我国伤亡军民331万多人，人民伤亡842万人，仅在中国大陆，战时儿童伤亡数字就接近220万，其他因逃避战火、冻饿疾病而死伤者更不可胜计。直接财产损失313亿美元，间接财产损失204亿美元，据不完全统计，我国军民伤亡共3500万人，这是个什么概念，基本上相当于我国现在的山西省一个省的人口，更何况当时只有4亿人口，伤亡人员达到惊人的10分之一。
单单几个大事件，就不能忘记，“南京大屠杀”，“平顶山惨案”，“马山惨案等等，这些历史事件虽然已经过去了几十年，但是我们不能忘记，更不能被哪些为了所谓的收视率，增加雷人的故事情节，哗众取宠，不切实际的剧情所掩盖事实真相，我们应该学习《长征精神》，学习《亮剑》精神，学习《建国大业》，让这些贴近事实的战争片告诉世人：英勇的中国人民不畏牺牲，不畏强权，克服了多少艰难困苦才建立了如今的“新中国”，让每一个人心目中都能够知道真相，而不是被这些神话的抗战神剧所覆灭。
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
这才是战争的真相，我们今天的幸福生活来之不易，是无数革命先烈抛头颅洒热血换来的，珍惜眼前，牢记历史，勿忘国耻，发奋图强，让犯我中华者必得应有的下场！
《风筝》从拍摄到上映，历时五年，经过了无数次的修改和删减，才通过审核在2017年和观众见面。
但令人遗憾的是，最后在荧幕面前呈现给观众的，却已不是最初的《风筝》。
导演兼任主演的柳云龙在《风筝》上映时，发过一条微博：“我尽力了，我真的尽力了……”看过51集版本的朋友 不难理解此剧为何会经历如此曲折的过程才能上映。
有不少观众在补完未剪辑版的《风筝》之后，都一致认为，一刀不剪的《风筝》，是国产谍战剧的历史最佳。
这种称赞在我看来，并不算言过其实。
小编是看了《风筝》51集送审版，前半段颇有些不以为然，觉得网上的好评如潮是过誉了；到后半段涉及国内政治大环境的反映，人物形象逐渐丰满起来，然后感觉确实是渐次走高。几十个人物，个个演技在线，哪怕只有几句台词的小角色。前一集出现的人物，可能下一集就领便当了。
虽然好多人物设定、剧情设计仍然有粗糙感觉、不合理处，可总体来说，这不是一部用过去的眼光看上去“纯正”的革命战争历史剧、谍战片，这是一部对那段历史真实具有突破性意义的探索片。
因其突破，所以粗糙；因其粗糙，所以真实。假如有足够的预算、时间，有足够宽松的政策环境，这段历史这个剧情本可以拍成一部关于新中国诞生的史诗剧。
有业内达人说，如果一刀不剪的话，本剧9分打底，脑补中。
每位演员的表演，都可以成为教科书。
连《人民日报》都专门发文点赞——唯有信仰牵系，风筝方能高飞。
《风筝》的核心，就是信仰。
谍战片，则是柳云龙的信仰。
拍完《暗算》以后，他接触了很多隐蔽战线的人，对他们的传奇经历及精神领域倍加感动，继而是绵长的敬意。
因此，他愿意替他们开口，讲述那些常人难以忍受的传奇，不问利益。
至少，商业回报不是首要的。
他更看重是使命感。
如此优秀的《风筝》本该拿奖拿到手软。
但现实是优秀的《风筝》只收获了两次奖项。
第一个与跟柳云龙有关但是与艺术无关的奖项：2017年度脏烟灰缸奖。
在46集2070分的电视剧里，烟草镜头总时长居然有745秒，占电视剧总时长的0.6%！平均每集烟草镜头时长16.1秒，最长一次57秒。该部电视剧占16部有烟草镜头电视剧所烟草镜头总时长的26.1%。烟草镜头总个数152个，平均每集出现3.3个，占16部有烟草镜头电视剧所出现烟草镜头总个数的34.1%。
真是不统计不知道，一看数据吓一跳！剧中帅的起飞的六哥，一定为这个奖作出不少贡献！
第二个是华鼎奖。
在18年中国香港举办的第24届华鼎奖授予出演《风筝》的演员罗海琼“近现代题材电视剧最佳女演员奖”。
华鼎奖前身是由一个传媒组织办的“中国演艺名人公众形象满意度调查”，直到2007年才加入了评选颁奖，成为了“华鼎奖”。而华鼎奖在颁奖上也很“随意”，甚至还会为艺人量身定做奖项，其奖项的分量和中国电影三大奖还是有差距的。
《风筝》中的韩冰机智冷静，雷厉风行，一身灰旧军装配上故意“涂黑扮老”的妆容，加上往土炕边一坐剥开烫红薯就吃的架势，一个强势又极接地气的女干部形象跃然荧屏。
在感叹人物塑造“神还原”的同时，也有一些观众直呼“接受不了”。
在大多数观众的记忆里，罗海琼仍然是那个《像雾像雨又像风》里饱读诗书、大方得体的方紫仪，亦或者《大宋提刑官》里气质如兰的瑛姑，又或者是她上一部谍战剧《借枪》里妖艳魅惑、精于算计的小市民裴艳玲。
旗袍、学生装一般是她的武器，但凡武装上，或清纯可人，或者媚惑勾人，但无疑都有一个共同点——她是可以颠倒众生的美人；
而在《风筝》里，她丢下了这所有的可以让她“美”的武器，脸顶高原红、素面朝天地出场，身着领口磨得发白、补丁落着补丁的军装，吃东西不时翘着二郎腿……行为举止，毫无女性之态。
不仅女主形象丑，说话腔调也一顿一顿的像打字机，更让网友气不打一处来。
纷纷说导演选错了人，罗海琼你演技还能不能再尬点？
接二连三打出四颗星，一星输给罗海琼。
但是罗海琼深信，在剧终的那一刻，韩冰一定可以重重击打到观众内心。
当她亲口说出“我是影子”的真相时，如释重负。
当她质问郑耀先“你为什么是共产党”时，神态悲伤。
当说到“我一直以共产党的标准来严格要求自己，都快忘记自己是军统的”时，又将角色的复杂心绪诠释得淋漓尽致。
谎话说的太久了，说的自己都快信了。
用罗海琼的话说：一切都简单着来，甚至她透露到后期，就完全“不用演了”。
一站在那儿，很多属于韩冰的感情，就自然往外溢，人和角色已经完全融为了一体
网友纷纷赞叹她的神演技：之前真是错怪她了。
其实，罗海琼饰演的韩冰在延安时那样讲话是柳云龙导演在查阅资料，走访曾在延安工作过的女干部后确认下来的，那时的女干部的确就那样讲话，是符合历史事实的。
PS：这是柳云龙执导的这部优秀谍战剧首次在境内外各大电视剧奖项中获奖，虽说奖项的分量和中国电影三大奖有很大差距，但好歹也实现了奖项零的突破，这令众多喜欢《风筝》的观众和网友感到欣慰。
只是令人想不通的是，全剧演技最出众的柳云龙为什么会落选？莫非跟前面提到的“脏烟灰缸奖“有关？